Иосиф Пригожин: заимствования «с Запада» в советской и российской эстраде — в порядке вещей

Продюсер Иосиф Пригожин в беседе с ОСН напомнил, что заимствование музыкальных ходов у зарубежных артистов — не изобретение XXI века и не эксклюзив современной поп-сцены. По его словам, эта практика тянется еще с советских времен и благополучно дожила до наших дней.

Пригожин отметил, что даже композиции, которые сегодня считаются «золотым фондом», нередко имеют вполне узнаваемые западные корни. В качестве иллюстрации он привел сходство международного хита What Is Love исполнителя Haddaway и песни Лада Дэнс «Танцы у моря».

«Там, по сути, один и тот же мотив — и не сразу разберешь, где первоисточник», — заметил продюсер.

Он подчеркнул, что подобные заимствования зачастую делаются осознанно и вовсе не из-за творческого кризиса.

«Это чистая коммерция. На узнаваемости и ностальгии всегда можно хорошо заработать», — пояснил Пригожин.

Продюсер также напомнил, что под сомнение иногда ставят даже советскую классику. По его словам, песню «Пусть всегда будет солнце» некоторые исследователи сравнивают с мелодиями, звучавшими у шведских фолк-исполнителей.

«Даже великие авторы, как показывает история, были не без греха», — подытожил он.

Как с этим обходится мировой шоу-бизнес: право, суды и громкие дела

В отличие от прежних десятилетий, сегодня музыкальные заимствования редко остаются просто темой для кулуарных разговоров — они все чаще становятся предметом судебных разбирательств. Мировая практика здесь весьма показательна:

• George Harrison был признан виновным в «неосознанном плагиате»: его хит My Sweet Lord оказался слишком похож на He’s So Fine группы The Chiffons. Суд обязал музыканта выплатить компенсацию.

• Robin Thicke и Pharrell Williams проиграли громкое дело наследникам Marvin Gaye: трек Blurred Lines признали чрезмерно заимствующим стиль и ритмику песни Got to Give It Up. Сумма выплат превысила 5 млн долларов.

• В то же время Ed Sheeran смог отстоять свою композицию Shape of You, доказав, что использованные гармонические ходы являются общеупотребимыми и не защищаются авторским правом.

Юристы отмечают: в международной практике важны не столько отдельные ноты, сколько совокупность элементов — мелодия, ритм, структура и их уникальность. Грань между вдохновением и плагиатом часто проходит не в студии, а в зале суда.

Именно поэтому, как резюмировал Пригожин, сегодня «похожие мотивы» уже не сенсация, а юридический риск. Узнаваемая мелодия по-прежнему привлекает слушателя — но вместе с ним может привести и адвокатов.