Читатель Толстов: Навстречу новому учебному году: книги для тех, кто учит, кто учится и для их родителей

Прочитано в 2023 г. Выпуск 741

Александр Григорьев «Слово на слайде. Как писать презентации, после которых с вами захочется иметь дело»

• Изд-во «Бомбора», 2023 г.

Есть у «Читателя Толстова» такая традиция: каждый год перед началом учебного года я составляю обзор из новинок, которые можно рекомендовать и читающим школьникам, и их учителям, а также родителям. Вот эта книга пригодится тем, кому во время учебы приходится делать различные презентации (а в школах это сейчас происходит постоянно). Речь не о публичных выступлениях, и не о секретах дизайна — хотя о дизайне в книге тоже есть немало полезных советов. Книга Александра Григорьева именно о том, как сделать максимально внятную, доступную, понятную и вместе с тем увлекательную и впечатляющую — с использованием необычных фактов, способных отложиться в памяти — презентацию. Презентация — это, по сути, совершенно новый жанр. Она соединяет графические объекты, текст, картинки, цвет и (в большинстве случаев) пояснения автора, и таким образом становится комплексным, непривычным для восприятия каналом передачи информации. Не говоря уже о том, что презентация — это маленькое шоу, когда нужно полезную информацию, сжатую в короткий (12–15 слайдов, по мнению Григорьева, идеальный формат) донести до аудитории. В книге приводятся примеры правильного и неправильного размещения информации на слайде — следует помнить, что это не газетная верстка и не картинка в Интернете, а совершенно самостоятельный способ передачи информации. Полезная книга.

Валерий Печейкин «Пушкин, помоги»

• Изд-во «Эксмо/Inspiria», 2023 г.

Надо же, и Валерий Печейкин подался писать о русской литературе. Хотя получилось, признаюсь, неплохо. Печейкин исходит из того, что уроки литературы в школе — совершенная профанация. Мало кто из школяров по доброй воле возьмется сегодня читать пыльные тома русской классики, да еще писать по ним сочинения. В помощь ленивым школьникам Печейкин взялся за собственную, так сказать, расшифровку культурных кодов, упрятанных в классических произведениях. Пушкина он обзывает миллениалом, Гоголя — чертом, Льву Толстому и вовсе предсказывает скорое забвение, при этом активно использует сленг нынешних двадцатилетних. Есть, что там говорить, забавные моменты: «Шекспир — это андроид, а Толстой — айфон. Почему? Потому что систему андроид можно поставить практически на любой телефон. А iOS ставится только на айфон, как Лев Толстой ставится только в академическом театральном стиле или в костюмированных телесериалах. А Шекспир ставится как угодно, где угодно, на что угодно. На любом языке. Шекспиру не нужны костюмы, ему не нужно практически ничего, кроме театра. В нём должны быть стены и сцена, даже потолок не обязателен — в „Глобусе“ его не было. Шекспир — это открытая операционная система, в которой каждый может делать всё что угодно». В общем, да, трудно не согласиться. И вообще книга получилась хулиганской, но занимательной — такой лихой, с посвистом набег на классику, порубать их всех в капусту. Забавный опыт.

Питер Лер «История пиратства. От викингов до наших дней»

• Изд-во «Альпина нон-фикшен», 2023 г.

«Пираты Карибского моря», как известно, самый популярный «исторический блокбастер» именно среди подростковой аудитории. А еще существует множество книг о пиратах, но большинство из них очерчивают самый «романтический» период в истории этого явления — известный нам именно по этому фильму, то есть примерно XVIII век. Между тем пиратство зародилось одновременно с мореплаванием, и Питер Лер разделяет историю пиратства на три периода: с античности до 1500 года (то есть до появления парусных судов), с 1500 года по 1914 год (тот самый «романтический» период), и с начала прошлого века до современности. В пираты меньше всего уходили ради жажды приключений и желания бороздить океан. Пиратство всегда оставалось крайне опасным занятием: если ты не погибал в бою и не шел на дно вместе с кораблем, ты мог погибнуть от опасных эпидемий, названия которых тогда еще не знали, сгинуть в государственной тюрьме или остаться калекой. Регионы оживленного судоходства создали собственные «каноны» пиратских историй: в Китае и Сингапуре, в Средиземном море и Карибском океане, в Малаккском заливе и Алжире — везде пираты формировали собственную тактику нападений, свою субкультуру, эстетику, внешний вид, своих героев и свои легенды. Пираты, кстати, вовсе не стремились к тому, чтобы всех подряд брать на абордаж: их интересовали ценные грузы, а не острые ощущения, поэтому самые эффективные пираты в истории отличались как раз тем, что грабили корабли, не проливая капли крови. А вот те, кто «кошмарил» своих жертв и снискал себе кровавую славу, жили недолго. Знаменитый Эдвард Тич, известный как Черная Борода, наводил ужас на судовладельцев, но реальная его карьера продолжалась всего два года. Особенно интересна глава о сомалийских пиратах: впервые они появились в 90-е годы, когда в море вышли гигантские рыболовные траулеры, которые разорили целые регионы, жившие за счет рыболовства. Вчерашние рыбаки стали пиратами — другого выхода им не оставили.

Демиен Милкинз «Портрет короля. Книга для тех, кто силится понять современное искусство или, чего доброго, стать великим художником»

• Изд-во «Ридеро», 2023 г.

Даже в самом названии звучит авторская ирония, да и сам Демиен Милкинз признается, что он спрятался под псевдонимом — видимо, чтобы избежать критических стрел со стороны профессиональных искусствоведов, которые, безусловно, воспримут эту книгу как легкую мишень. Мне же было забавно ее читать, она написана занимательно, нескучно. Мне такой подход нравится больше всего: когда объяснить, что такое современное искусство, берется не какой-нибудь академический ученый, а прекрасный дилетант, который много времени (как я предполагаю) провел в галереях, на выставках, за перелистыванием альбомов, и ему есть что сказать по этому поводу. Может, не всегда его высказывания удачны и к месту, может, он слишком часто отвлекается на какие-то другие темы, но Милкинз явно человек очень насмотренный, представляет эволюцию развития живописного жанра, и в книге встречается немало весьма интересных наблюдений. «Высшие достижения в искусстве, как правило, приходятся на те страны и те времена, в которые основная религиозная доктрина если не находилась в упадке, то как минимум начинала подвергаться критическому анализу со стороны по крайней мере наиболее образованных слоев общества» — а ведь точно, скорее всего, так и есть. Или вот это (почему русские коллекционеры вроде Щукина и Морозова собирали в первую очередь полотна импрессионистов): «Русские купцы-староверы — это вообще отдельный, ни на что не похожий тип коллекционера. Да, им искренне нравилась эта живопись, но по каким причинам? Во-первых, главные русские собиратели по профессии были текстильщиками. Все они с детства имели дело с ярко раскрашенными тканями, образцы которых их семьи собирали по всему миру. Ведь что такое рисунок ситцевой ткани? Это плоскостная чистоцветная контурная орнаментальная композиция. А что такое работы Гогена, позднего Сезанна и тем более Матисса? Всё та же плоскостная чистоцветная контурная орнаментальная живопись». По-моему, это замечательно. Очень толковая книга, рекомендую.

Павло Барречегурен «Мозг человека»

• Изд-во «Фолиант», 2023 г.

Хоть книга и адресована читателям младшего школьного возраста, не представляю взрослого, который не прочитает ее немедленно — тем более по объему она небольшая, 27 разворотов. «Рассказчик» этой книги — доктор Сантьяго Рамон-и-Кахаль, первый испанский ученый, удостоенный Нобелевской премии в 1906 году, один из ведуших европейских физиологов, сделавший несколько важных открытий о том, как работает мозг человека. В книге доктор Сантьяго очень доступно излагает, как мозг появился, как он работает, что такое пластичность мозга, откуда берутся сны. Затрагиваются и более важные темы — например, что такое болезнь Альцгеймера или проприоцепция («у тебя есть еще одно чувство, о котором ты не знаешь»). «Мозг человека» — и это важное достоинство книги — потрясающе оформлен, отличные иллюстрации, это, по сути, научно-популярный комикс. Но очень, очень, очень познавательный. Обратите на нее внимание — несомненно, такая книга станет куда более полезным подарком вашему школьнику, чем, не знаю, очередной сборник историй про супергероев. Великолепная книга, если бы за качество оформления ставили оценку, поставил бы «Мозгу человека» пять с плюсом!

Кей Харел «Дарвин и любовь ко всему живому. Биография в семи эпизодах»

• Изд-во «Лайвбук», 2023 г.

Это совершенно дивная биография английского биолога Чарльза Дарвина, создателя теории эволюции. Вернее, это не совсем биография. Все мы читали биографии великих ученых и признаемся, что они зачастую, увы, скучноваты. Кей Харел находит интереснейший прием — она пишет не столько о жизни Дарвина-ученого, не о его научной карьере, а обнаруживает некую сверхидею, которой была подчинена вся жизнь этого человека. Дарвин прежде всего считал себя натуралистом, влюбленным во все проявления живой природы, Кей Харел употребляет термин «биофилия», «любовь к живому». Причем это не касалось только его научных интересов. Вот что пишет Кей Харел: «Дарвин обладал интуитивной способностью увидеть стремление жизни к ее продолжению в себе самой. Подтверждения этому он наблюдал в копошении в почве дождевого червя, брачных битвах самцов лосося, пении церковного хора, рассказах Марка Твена, поступательном движении гелиотропного растения в сторону солнца и в танцах молодого человека на сельской ярмарке». Именно любовь к природе позволила Дарвину сделать его невероятные прозрения в теории происхождения видов на Земле. Считать, будто Дарвин придумал, что человек произошел от обезьяны — значит, сильно упрощать его теорию. Дарвин полагал, что все живые существа на планете, включая моллюсков, низшие растения и насекомых, обладают собственной волей, демонстрируют способности к решению достаточно сложных задач, умеют мимикрировать, отваживать хищников или приманивать жертв. Дарвин оставил множество интереснейших наблюдений, доказал, что растения, например, способны «узнавать» себе подобных, а насекомые — создавать сложные социальные структуры. И вдобавок он оставался для своих родных таким добрым дедушкой, даже мемуары, оказывается, писал, предназначенные внукам.

Премия «Лицей». Седьмой сезон литературной премии

• Изд-во «Редакция Елены Шубиной», 2023 г.

Каждый год на протяжении уже семи лет, в День русского языка (и очередную годовщину рождения Александра Пушкина) в Москве на Красной площади объявляют лауреатов премии молодых прозаиков и поэтов «Лицей». А потом выходит сборник с текстами лауреатов. Я люблю эти сборники, пишу о «лицейских» антологиях «Редакции Елены Шубиной» начиная с четвертого сезона. Если вы хотите понять, что происходит в современной молодой прозе, эти сборники станут полезным подспорьем. Там вам и открытие новых имен (очень нередко лауреаты «Лицея», чьи тексты попадают в эти антологии, потом удостаиваются отдельных книг в «Редакции Елены Шубиной»), там и просто интересные тексты, выбранные из числа сотен кандидатов профессиональным жюри — например, в этом году «прозаическую» часть судил Илья Бояшов, а лучшие поэтические произведения выбирал Дмитрий Воденников. Про стихи ничего говорить не буду, я не очень в них разбираюсь. В «прозаической» части сборника опубликован фрагмент романа «Заневский проспект» Владимира Хохлова — довольно традиционная семейная сага, история питерской интеллигентной семьи, попавшей во все политические и военные разборы ХХ века, автору 25 лет, он историк-генеалог, и это, кстати, чувствуется в тексте, весьма компетентная «историческая часть». Фрагмент повести «Хозяйка для Кербера» Ольги Шильцовой — мне понравилось. В ветеринарную клинику врывается необычный пациент, требующий немедленно зашить рану своей собаке. Вскоре выясняется, что собака — это ядовитый пес Кербер, охраняющий вход в царство мертвых, а его хозяин никто иной, как Аид. Похождения древнегреческих богов в нашей современности хорошо придумано и написано, Илья Бояшов неслучайно выбрал этот текст, поскольку повесть Ольги Шильцовой сильно перекликается с прозой самого Бояшова, его сказочно-фантастическим реализмом. И больше всего мне понравилась повесть «Мама, я съела слона» Дарьи Месроповой, занявшая третье место. У нас очень редко на страницах книг появляются современные подростки, а тут и сюжет, и главная героиня, и описываемая среда — все на месте. Пятнадцатилетняя Вера Зайцева вместе с тренером приезжает на шахматный турнир. Перед началом турнира Вера оказывается на экскурсии к древним дольменам, которые, согласно поверью, могут исполнить любое желание. И загадывает желание: на один день стать самой известной шахматисткой. После чего начинаются удивительные приключения, в результате которых сама Вера окажется на больничной койке. Но куда интереснее описания среды — закулисной стороны спортивных соревнований для юниоров, прежде никогда не приходилось такого читать. В общем, теперь будем ждать, когда произведения лауреатов «Лицея» выйдут отдельными книгами, в этот раз мне тексты всех лауреатов понравились.

Вам также придется по душе:

Карл Сафина «В погоне за черепахой. Путешествие длиной в 200 миллионов лет»

• Изд-во «Альпина нон-фикшен», 2023 г.

Американский зоолог и натуралист Карл Сафина пишет совершенно вдохновенные, поэтические книги о живой природе — не забывая, конечно, о научной достоверности. В «Альпине» книги Сафины выходят регулярно. В прошлом году выходила «Глазами альбатроса», где Сафина описывает путешествия альбатроса по имени Амелия, которую ученые обвесили миниатюрными видеокамерами и в режиме онлайн наблюдали за тем, как птица летает, охотится, выводит потомство, общается с другими альбатросами… Новая книга посвящена морским черепахам, самым древним на Земле рептилиям. Сафина ныряет вслед за черепахами на глубину, присутствует рядом, когда черепаха откладывает яйца на перуанском пляже. Живо и красочно Сафина описывает, как он и его коллеги выслеживают гигантских черепах по всему мировому океану и на отдаленных пляжах каждого континента. Множество уникальных сведений о том, как питается, охотится и заботится о потомстве черепаха. И как всегда — поистине поэтические пассажи, превращающие книги Карла Сафины в нечто большее, чем очередной научпоп: «Ее размеры кажутся мне невероятными, просто фантастическими, но в то же время она настолько грандиозна, что не возникает никаких сомнений в факте ее существования. Ее панцирь присыпан песком, словно сахарной пудрой, поэтому она немного напоминает огромный, трехсоткилограммовый десерт: высотой мне примерно по бедра, а длиной — с человеческий рост. Вот она лежит, словно только что приземлившаяся летающая тарелка из другой галактики, — невиданное чудо, падший ангел с растопыренными гигантскими ластами-крыльями. В нее просто невозможно поверить». Прекрасная книга.